В антракте богатые зрители из партера чинно поедали в нижнем фойе заказанные ими накануне яства, а менее богатые рассматривали их еду с верхних ярусов в бинокли, явно воспринимая буфет как продолжение подмостков. И эта сцена трогательного вуайеризма стала, пожалуй, самым сильным театральным впечатлением, полученным мною в Америке.
Ратующие за перенос оригинала на экран или сцену «без искажений» хотят не более чем иллюстраций к тексту; символ их веры — нет книжки, кроме раскраски. Нужно лишь одно уточнение: они хотят иллюстраций к тому тексту, что читали они. И никак не могут взять в толк, что другие, читая те же буковки, читают совсем другой текст.
Сверхсюжет нынешнего фестиваля — в развертывании очередного этапа многоходовки под названием «смена элит», определяющей логику отечественного театрального процесса последней пары-тройки лет. «Золотая маска», аки честное зерцало, эту логику исправно отражает.
Налицо, что называется, творческий взлет: позиция artist in residence, позволяющая сосредоточиться собственно на сочинении танцев, оказалась для Ратманского наиболее комфортной и продуктивной.
Любые попытки навязать оставленной Юрием Любимовым труппе новую художественную волю могли бы обернуться социокультурным катаклизмом, в сравнении с которым скандалы, сопутствовавшие превращению Театра имени Гоголя в «Гоголь-центр», показались бы детскими шалостями.
Кто бы ни пришел в БДТ в качестве нового художественного руководителя, ему предстоит заниматься все тем же: «сохранять традиции великого товстоноговского театра». Теперь уже вместе со всей той театральной пылью, что накопилась за прошедшие двадцать с лишним лет.
Количество режиссерских кавычек и скобок, организующих ту или иную сценическую фразу, делает текст додинского спектакля куда занятнее отважной «побасенки» о дурном водопроводе и дурном начальстве.
Афиша фестиваля «ДА! ДА! ДА!» — зеркало, в которое современной русской драме грех не посмотреться: ответив на вопрос, что именно из всего ее многообразия оказалось сегодня востребованным в Польше, можно понять что-то очень важное о текущем моменте отечественной театральной истории.
У Юрия Бутусова нет стратегии усовершенствования. Мир не изменить и не спасти. И человек, если он — в обществе, обязан подчиниться обстоятельствам выживания.
Негласная традиция, закрепившая главенство в российском театре за его величеством Артистом и, что еще ужаснее, за трупами (через одно «п») репертуарных театров, — это невероятный идиотизм, который мы почему-то принимаем как данность.
новости
разделы
Кино Искусство Современная музыка Академическая музыка Литература Театр Медиа Общество Colta Specials
Помоги сайту
