В репертуаре Большого появился спектакль высокой театральной культуры, не стремящийся радикально порвать с традицией большого оперного стиля — но обновляющий эту традицию изнутри живительной прививкой узнаваемой любимовской эстетики.
«Надо плевать на Арбенина этими огненными струями, обрызгать его, чтобы он весь был в огне. Как будто вы взяли баллон бензина, а Неизвестный спички чиркает и кидает, и он весь в пламени».
Если называть вещи своими именами, то перед нами чистой воды самодеятельность, но занимались ею чуткие к фальши люди.
Я не видел ни одного спектакля Джорджо Стрелера, ни одного спектакля Луки Ронкони. Даже «Арлекина — слугу двух господ». Я не хочу показаться снобом, но это факт. Просто мы занимаемся совершенно разными вещами, и это нормально.
Слиянность артиста и персонажа стала в конце концов альфой и омегой кино, причем всякого ― и мейнстримного, и в еще большей степени артхаусного. Для театра же идея жизнеподобия, напротив, в большинстве случаев оказалась губительной.
Хроника основных событий первых фестивальных дней с комментариями главных действующих лиц и гостей форума.
Если бы на Крюковом канале воздвигли архитектурный аналог режиссуры Дмитрия Чернякова, я была бы обеими руками за.
Метасюжет заключается в том, что режиссер пришел на сцену МХТ и сказал: «МХТ, ты дурак!»
Разговор третий. «Театральная жизнь в России — огромный, бесформенный динозавр, у которого запор. Иногда он выпускает газы. Но в принципе этот динозавр неповоротлив, как и вся страна».
Разговор второй. «Если мне скажут: “Это хороший спектакль, там говорят о политике” — я скорее всего не пойду».
новости
разделы
Кино Искусство Современная музыка Академическая музыка Литература Театр Медиа Общество Colta Specials
Помоги сайту
