В Европе все такие говорили: о-о-о, эта тонкая душа тинейджера, проблемы с родителями... Как будто просто засыпали на сценах минета и бритья лобка. А в Латинской Америке, в которой вообще те еще фильмы снимают — наш просто целка по сравнению с ними, — наоборот: о, страсть, плоть, секс, видео! Ну, а в Сербии вообще ничему не удивляются. Просто говорят такие: наша-то как круто выступила.
Начав с преступного для советского человека желания свободно путешествовать по планете, он действительно ощутил себя гражданином мира, а Россию — загадочной страной, пребывающей во власти детских эмоций.
Нам кажется, будто материя первична, что бытие определяет сознание, что фабула руководит сюжетом и что монтаж — это всего лишь отрезанное лишнее. Подчиняясь художественному приказу, кинозритель наделяет героя бытием, от которого монтажер якобы отсек ненужные куски, тогда как на самом деле монтаж — не отсев, а сборка материала.
Становится понятно, что о «Джентльменах» 1971 года тут лучше вообще не вспоминать.
При всей моей аддикции я не смогла смотреть Lost, который для многих моих друзей стал настоящей религией — а мне не нужна была религия, меня раздражали загадки без ответа, в толпе героев ни с кем нельзя было толком отождествиться.
Самое интересное в сериале — что можно все время сравнивать. Та субстанция, в которую влипли что мы, что Америка, более или менее одинакова. Коммерческая модель, зависимость от рейтингов, всеобщая эпидемия желтухи, цензура и самоцензура, пресловутый кризис традиционных СМИ, наконец. Но если присматриваться дальше — все, как выясняется, не совсем параллельно.
Исследования ритмической структуры фильма стали проводить еще в начале XX века — известно, например, что Ясудзиро Одзу с секундомером пересматривал фильмы Гриффита и Чаплина, отмеряя длину кадров.
Маркс объяснял термин «идеология» как воображаемое решение реальных противоречий, но братья Нолан действуют еще циничнее — они заменяют реальные противоречия воображаемыми.
Фрустрации по поводу Системы нужен какой-то выход. Обычно ее вымещают на родных, но в случае интеллектуалов она воплощается в грандиозных фантазиях, а ролевыми моделями служат мегаломаньяки.
Я провел всю свою жизнь, так сказать, в погребе, в андерграунде. А тут вдруг свалился успех, было понятно, что все должно немедленно измениться. Но я-то себя сам не видел в большой киноиндустрии и решил снять фильм, после которого мне туда путь был бы заказан.
разделы
Кино Искусство Современная музыка Академическая музыка Литература Театр Медиа Общество Colta Specials
Помоги сайту
