Нет единственно правильного способа снимать кино, точно так же как нет единственно правильного способа его смотреть и тем более — понимать.
Герой Полякова, симулируя самоубийство, висит на карнизе, разбрызгивая сперму по оконному стеклу; с другой стороны окна на стекло блюет Ксения Собчак. Это ли не идеальная метафора отношений зрителя и «авторского кино»?
Торчащая из шеи киллера-идеалиста выкидуха как бы символизирует торжество производственной прозы над байроническим романтизмом.
Такого в иранском кино мы еще не видели: барышни ведут себя так, словно снимаются у Джадда Апатоу.
Чем остроумнее вы перескажете в картинках «Бриллиантовую руку» или «Иронию судьбы» — тем, не скроем, лучше.
Героиня Мишель Уильямс переключается между режимом «любит» и режимом «не любит» — туда и обратно, как тумблер, «вкл./выкл.»; фильм кажется экранизацией этой косой черты.
Люди печатали на скорость и получали награды. Я стал думать, что за штука такая эта машинка: с одной стороны — символ времени, с другой — спортивный снаряд.
При всей своей обаятельной кэмповости и посконности «Звездный ворс» уже не совсем похож на андерграундную самодеятельность — блеск фольги и обилие жизнерадостных спецэффектов делают его похожим на передачу провинциального телевидения.
Нравственное перерождение плохого отца, история, на которую какой-нибудь Спилберг тратит целый фильм, у Одиара идет в нагрузку, как еще одна порция надрыва в и без того перегруженном сантиментами кино.
Подлинным откровением в этом красочном мире сможет быть только смерть — лишь умирая, эти вальжаны и жаверы обретают тело, до того прятавшееся за рамками крупного плана. Мюзикл как жанр в «Отверженных» тоже лишен телесности, скукожен до пропетого на крупных планах текста.
разделы
Кино Искусство Современная музыка Академическая музыка Литература Театр Медиа Общество Colta Specials
Помоги сайту
